Самые успешные игровые персонажи

Давайте взглянем на список некоторых из самых известных и успешных игровых персонажей:

• Марио
• Еж Соник
• Дракон Спайро
• Крэш Бандикут
• Рэймэн
• Ларри Лаффер
• Патт-Патт
• Банджо и Казуи
• Лара Крофт
• Пикачу
• Медведь-толстяк (Fatty Bear)
• Линк
• Дюк Нюкем
• Кармен Сандиего
• Гэбриэл Найт
• Гайбраш Трипвуд

Конечно, это далеко не полный список, и я почти уверен, что каждый, поразмыслив пару минут, мог бы вспомнить еще несколько хороших дополнений к нему. Но это приемлемый, репрезентативный перечень персонажей из разных жанров; соединение героев, рассчитанных на детей, взрослых и смешанную аудиторию; соединение мужчин, женщин, животных и разнообразных фантастических существ. Но их объединяет тот факт, что каждый из них является сердцем своей игры, став причиной выпуска продолжений, а в некоторых случаях – и самостоятельных проектов, таких как телешоу, фильмы, книги, карточные игры, серии пластиковых фигурок и т. д. Другими словами, мы говорим о франшизах.

К слову, я буду рассматривать только персонажей из игр. Я не буду говорить о ситуациях, когда образ Джеймса Бонда или Индианы Джонса переносится на другую платформу. У этого процесса, разумеется, есть свой комплекс вопросов.

Выигрышная идея

Первый шаг в создании персонажа, особенно такого, который должен привлечь серьезное внимание к игре, – определить то, что разработчики называют выигрышной идеей. Выигрышные идеи для некоторых персонажей из предыдущего пункта можно было бы сформулировать так: «симпатичная говорящая машина», «сумчатое животное, генетически улучшенное сумасшедшим ученым», «женский вариант Индианы Джонса с грудью размером с "фольксваген"».

Помните о двух моментах: вы придумываете интересного и приятного героя, с которым игрок захочет себя отождествить на следующие несколько недель или месяцев, но при этом он должен быть необычным, запоминающимся настолько, чтобы помочь вам прорваться сквозь скопление нескольких тысяч игр, ведь с ними придется бороться за место на полках, в журналах и в сознании игроков. Постарайтесь оценить с этой точки зрения: что в нем интересно? Что привлекательно? Что еще не сделано?

Наименование персонажей

Наименование персонажей – чрезвычайно важный этап. Хорошее имя существенно влияет на запоминаемость героя; оно часто позволяет людям составить первое впечатление о том, что это за герой. Во многих случаях имя персонажа становится также и названием игры или его частью, так что это прекрасная возможность взять власть в свои руки вместо того, чтобы позволить пронырам-маркетологам в будущем все испортить. Конечно, если проныры-маркетологи читают эту статью, должен заметить, что мои хорошие друзья очень умело и уверенно вели наши игры сквозь запутанные дебри мира рынка.

Как и в ситуации с выигрышной идеей, имя персонажа должно быть интересным и запоминающимся. Кроме того, оно должно быть благозвучным, ласкающим слух, легко произносимым, а не заставляющим язык заплетаться. Оно должно соответствовать персонажу. Скорее всего, имя Стадз Стилпайк не подойдет тощему бухгалтеру, разбирающемуся в преступлениях благодаря поразительной логике. Майло Туигбоди, вероятно, плохое имя для профессионального борца, превращающегося в убийцу-аса в ЦРУ. Полагаю, Дюк Нюкем – великолепное имя: его легко произнести и запомнить, и оно мгновенно создает нужный мысленный образ.

Джоан Роулинг, автор серии о Гарри Поттере, – мастер наименования персонажей. Нет никаких сомнений, что, когда вы встречаете Северуса Снейпа или Драко Малфоя, перед вами малопривлекательные герои, Гермиона Грейнджер окажется прилежной всезнайкой, Перси Уизли и Корнелиус Фадж – чопорными и самовлюбленными, а Пивз – крайне надоедливым полтергейстом.

Эти забавные примеры из разных источников позволяют задуматься об именах успешных персонажей и заметить, как удачно данные имена вызывают правильный изначальный образ: непреклонный Джеймс Бонд, зловещий Дарт Вейдер, безотказный Артур Дент, шаловливый Багз Банни и свой парень Гомер Симпсон.

Фоновая информация

Перед тем как начать работу над развитием персонажа, вы должны узнать его и полностью понять. Лучший способ сделать это – написать на листке информацию о каждом герое. Для второстепенных персонажей хватит параграфа или двух, главному герою надо посвятить 10 или 20 страниц. Это действительно важно. Не нужно писать в повествовательной манере, достаточно просто перечня, и вы должны включить следующие пункты:

• где персонаж родился;
• что представляла собой его (ее) семья, когда он(а) был(а) ребенком;
• какое у персонажа образование;
• где он сейчас живет;
• его работа;
• финансовое состояние;
• предпочтения в одежде, книгах, кино и т. д.;
• любимые блюда;
• любимый вид спорта;
• хобби;
• черты характера и как они проявляются;
• он стеснительный или общительный, жадный или щедрый;
• особенности поведения;
• стереотипы;
• страхи;
• травмирующие моменты в жизни;
• его высшие достижения;
• серьезные любовные истории;
• отношения в настоящий момент;
• как он общается с друзьями, возлюбленными, начальниками, прислугой;
• политические убеждения, прошлые и настоящие;
• религиозные убеждения, прошлые и настоящие;
• интересные или важные увлечения;
• домашние животные;
• невостребованные таланты;
• лучшее событие в жизни вашего персонажа;
• худшее событие;
• чай или кофе;
• наличные или пластиковая карта.

Список можно продолжать и продолжать. А если ваш персонаж не человек, перечень фоновой информации должен быть куда больше, объясняя, что значит в вашей вселенной быть хоббитом, или рыцарем-джедаем, или изгнанным полуорком (полутроллем), или роботом-воином с неисправным чипом нравственности.

Вам нужно узнать все о своем персонаже, стать главным экспертом по его миру, даже если в итоге у вас будет в 10 раз больше фоновых фактов, чем предстоит использовать. Таким образом, когда вы начнете разбирать, как герой поведет себя в данной ситуации, вам не придется гадать – вы будете знать. И игроки тоже будут знать, что вы это понимаете, пусть и подсознательно, поскольку они увидят естественно действующего и реагирующего героя; не делайте этого, и ваш персонаж станет поверхностным клише.

Вот пример. Записав фоновую информацию о герое, постарайтесь представить с дюжину рутинных и не очень ситуаций, спросив себя: «Как мой персонаж поведет себя в этом месте? Как он будет реагировать, застряв в "пробке" и опаздывая на важную встречу? Проходя мимо попрошайки? Натолкнувшись на бездомную кошку? Когда с ним заигрывает симпатичная коллега? Когда его вытолкнули из самолета на высоте 15 000 футов?» Если вы хорошо поработали над фоновой информацией, вы должны ответить на эти вопросы без раздумий.

Недавно я посмотрел «Челюсти» – первый раз с того времени, когда фильм вышел, и там есть превосходная сцена, в которой Рой Шайдер, Ричард Дрейфус и Роберт Шоу сидят на бортовой кухне после тяжелого и безрезультатного дня ловли акул. Персонаж Дрейфуса, натуралист и эксперт по акулам, и персонаж Шоу, грубый охотник, стараются переплюнуть друг друга, делясь опытом столкновения с акулами и закатывая одежду, чтобы продемонстрировать шрамы. Это чудесная сцена и чудесный сценарий, который легко дается, если вы сделали домашнюю работу, и, возможно, не очень легко, если не сделали.

Продолжение следует.

Оригинал взят на http://www.gamasutra.com/